陈家平与左双桃的敌对关系引发的小巫见大巫冲突

《卖油郎独占花魁》是明朝冯梦龙所着的一部作品，其中有一个故事讲述了一个人不经意通过拉梁。这篇故事正好被明末清初作家施耐庵使用到了《水浒传》中，根据写武松打虎的小故事打造了小巫见大巫这个成语的戏剧化功效。但是，小巫见大巫的应用并不等于文艺创作能够完全违反思维逻辑。比如，在谍战电视剧《梅花红桃》中，这类艺术表现手法被广泛使用。

从火车站偶遇到深陷对手强迫的假结婚，再从男女情感的埋下伏笔与发展变化，都是以小巫见大巫的形式进行描绘，根据设置强制推动人物角色。在剧里，尽管木村是一个冷酷行凶恶魔，却因为缺乏直接证据将陈家平和左双桃等犯罪嫌疑人带在身边行为。而陈家平和左双桃本该表现自己非间谍，依然在木村和赵安眼前表现出了与坚强声望的举动。

更不可思议的是，《梅花红桃》为了能让陈家平和左双桃在商行立足于，然后让孩子的行为合理性，还设置了一个痴心郎高放。

作为一个以贪欲为目的的机构，“泰和商行”不但像76号那般拥有自己武装力量行动队，比如像高放那样技艺高超的特工优秀人才。他不但灵活运用超前的时代的声音剪辑技巧，仍在电文与密码破解工具层面有着极大的功底。

他能让未使用的发报机全自动接收来自左双桃的数据，并通过声音分辨这也是左双桃跟他寻求帮助。更厉害的是，高放作为一个资深专家，乃至可以通过几封电文改密码本。

高放仅用了一晚上的时间就能成功破解了密码箱，这种能力难道说不如陈家平这一初恋更有意义吗？

但是，这时的左双桃好像彻底抛弃了自己的梦想和设置，没有挽留高放变成自己的助手，反而是莫名地成为了他的亲姐姐。假如大家说高放根据掏钱让“泰和商行”放自身离去的描述还可以说得通，那她在商行只是个小人物的表述就有点苍白无力了。当她决定离开左双桃居所，前去上海法租界跟随优秀教师以前，他忽然转过身说“不会再寻找驱使左双桃成为你情侣，反而是选择做她小弟”，这一番话可以说让人瞠目结舌。

这类令人吃惊的变化，假如不是偶然得话，可实在太出乎我对谍战电视剧的认识了。

高放做为小故事前半部起到至关重要的作用的人物角色，她在技术能力和发展潜力方面都有着巨大的潜力。

但是是为了给陈家平和左双桃在商行开展夫妻之事提供充分的空间和时间合理化，高放不但离开商行，并且突然变成了左双桃的弟弟。

这样的结果是多少让人有点接受不了，一个优秀的青年人不但因为一个女人摧毁了自己的未来，并且因为这女人背叛了他的感情。

每次我想起前要对高放这一痴心者瞧不起时，便对今日却成了她儿子的高放感到十分遗憾和不值得。

从某个角度来说，比陈家平比较适合变成左双桃的老公，也更适合与他在商行内盗取情报信息。

有关《梅花红桃》而言，高放不但失去实用价值，并且开始变得不必要，以致于连变成专用工具的机会都没有了。